奥斯卡90周年之际，1905电影网和《中国电影报道》，携手12位资深电影评论人士（这一期出席的是11位），发起奥斯卡电影手册，对今年奥斯卡提名最佳影片的9部电影，进行独家权威的打分和评论，让各系影迷第一时间了解并参与一年一度的奥斯卡盛宴。
本手册将于2月27日至3月3日持续更新，第三期为大家带来的是《伯德小姐》与《水形物语》的打分和评论。想了解12位中国资深电影评论人士对9部提名影片的全部打分情况，请持续关注《中国电影报道》微信公众号。
更让影迷值得期待的是2018年3月5日7:00，1905电影网将全程直播奥斯卡颁奖典礼的盛况，这是送给影迷最好的礼物，也是属于电影的豪门盛宴。
奥斯卡电影手册请到的11位资深电影评论人士（排名不分先后）是：
陈世亚 《环球银幕》执行主编
曾念群 《青年电影手册》执行主编
老羊 时光网内容部副主编
小托 爱奇艺电影频道主编
阿郎 《看电影》杂志主编
周黎明 影评人
赛人 影评人
崔汀 影评人
红鱼 影评人
爱梅莉 《枪稿》
齐政 《中国电影报道》国际资深编辑
打分规则：每部入围电影分为导演技法、剧本、艺术指导、摄影、剪辑/音效剪辑、配乐/音效、表演七项，单项5分制，总分35分
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《水形物语》
导演: 吉尔莫·德尔·托罗
编剧: 吉尔莫·德尔·托罗 / 瓦内莎·泰勒
主演: 莎莉·霍金斯 / 道格·琼斯 / 迈克尔·珊农 / 理查德·詹金斯 / 奥克塔维亚·斯宾瑟
类型: 剧情 / 爱情 / 奇幻
制片国家/地区: 美国
语言: 英语 / 美国手语 / 俄语
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曾念群（《青年电影手册》执行主编）：
《水型物语》将我们对新物种的猎奇，跨物种的情感，以及弱势人群的悲悯打包，通过一个边缘哑女清洁工的温情，。不少人或被哑女与鱼兽无声胜有声的爱恋所打动，一部分人则被片中底层清洁工、黑人工友、没有话语权的科学家、以及不得志的画家等社会边缘人联手救助鱼兽之举所触动。，且颇讨大奖评委的眼缘，但它的短板同样显著，比如，它在反派的设计上，还是略微简单粗暴了些。
周黎明（影评人）：
墨西哥三杰之一的“陀螺”，一向擅长这种颇具个人风格的成人寓言童话。本片通过一个人跟非人的恋爱，道出了主流与边缘的关系，包括意识形态、种族、性格、性向、长相等等。故事其实偏老套，但那种调调趣味盎然。
赛人（影评人）：
意图表达的主题和实际呈现的效果之间有一定的落差，黑色童话的设定，在情感的推进上有些潦草，致使它无法进入到一个更通透圆融的世界中去。
爱梅莉（《枪稿》）:
《水形物语》混合了多种类型：浪漫爱情片、科幻怪兽片、恐怖片、歌舞片和黑色电影，它最有趣之处，是在一个貌似老套的跨物种的人与鱼形怪物恋情故事框架之上，杂糅和变奏出了诸多新意和某种极致的美学体验。
《水形物语》的类型杂糅与微妙丰富的意义层理还在于那些由女性、边缘的人、黑人、；也在于它多处的影迷元素，比如鱼怪第一次跑进电影院，银幕上正在放《》；幻想舞蹈段落则是对那个过去的黄金时代的歌舞片《海上恋舞》（1936）、《百老汇旋律》（1940）的致敬。除了作为爱情童话，这部电影也是给电影本身的一封情书。
陈世亚（《环球银幕》执行主编）：
《水形物语》是九部奥斯卡最佳提名影片里，最具电影美学感和影迷情怀的一部，因此也是一部非常值得进影院欣赏的电影。片中哑女与鱼人河神的爱情童话，基本上就是导演吉尔莫·德尔·托罗童年看过《黑湖妖谭》后，关于“水怪为什么不能和美女在一起？”的一次影迷狂想，却被他独特的恐怖美学风格和成人童话方式，讲述得引人入胜，现实寓意丰富，哑女与河神相爱后在公车上陶醉回味的一幕，当属2017年银幕最动人瞬间之列。目前，《水形物语》不仅基本锁定最佳导演奖，也有望与《三块广告牌》对最佳影片大奖展开有力竞争。
阿郎（《看电影》杂志主编）：
美学上， 《水形物语》是工整，如对水这一概念不留任何缝隙的贯彻。如对颜色的偏执。主题上，《水形物语》是坦诚。影片中失语者、有肤色者、边缘人士和鱼人一样，在主流的眼里，不是正常人，甚至“根本不是人类”。但他们温柔、坚韧，具有人这个称谓下的一切所有。这一定是一部两极化的电影。
坦白的恶趣味、无辜的黑暗面、美丽的邪恶、粘稠的性感、肮脏的纯洁，。
影片一直在逼迫观众反省自己，到底是人形的怪物还是怪物形状的人。你看到怪物，还是自己才是那个怪物。《水形物语》柔软的躯体里，含有一根坚硬的刺。
小托（爱奇艺电影频道主编）：
又一部德尔·托罗式的狂想故事，一如既往的带着导演本人式的专注感，阴暗却温柔，古怪又浪漫，带着童话般的可爱想象力，又混杂着一种悲壮的残忍。非常的德尔·托罗，迷影沉迷又怀旧，气质惊人，但未必有那么取悦学院奖。
老羊（时光网内容部副主编）：
寂寞女主角“哑女”伊莱莎，落寞画家邻居嘉尔和黑人同事泽尔达，他们都是1960年代的边缘人群。当一个两栖人形生物被送进实验室后，她情不自禁靠近，爱情的力量可以跨越一切，而且只有边缘才能体会边缘，
导演吉尔莫·德尔·托罗通过看似惊世骇俗的设定，讲述一个成年人的童话，完美的摄影、配乐、如梦如幻的语言，打消了观众对于人兽恋设定的抵触。
重要的是，导演在影片多次透露出对电影本身的热爱，主角住在电影院楼上，他们的电视机里放着多部经典黑白影片，或许迷影情节也是这部奇幻作品在颁奖季备受肯定的原因。
红鱼（影评人）：
谁能相信？夜色掩映过公车里艾丽莎侧脸的那一瞬，竟让人生出了犹如《坏血》中的茱丽叶·比诺什再现的错觉？《水形物语》的故事虽然像极了一锅闻香知味，几无惊喜的老套杂烩汤，但毫不美艳却极其动人的银幕精灵莎莉·霍金斯极为出色的演绎和哑剧演员出身的导演御用怪兽icon道格·琼斯令人信服的表现力，却还是给这个标准的德尔·托罗式故事点上了睛。怪兽，惊悚，迷影，阴谋……这些乱花迷眼的元素衬托起的，与其说是一场惊世骇俗的爱情，倒更像是一个虚无缥缈的童话。
崔汀（影评人）：
《水形物语》的奥斯卡最佳导演奖应该是很稳了。这部影片在各个环节把控都非常好，关键是很凸显了导演奇绝的想象力。影片属于在各个层面上都是比较出色电影，虽然也是奇幻片，但拍得真挚感人，众所周知，非现实题材在奥斯卡上很难拿到最佳影片，希望这次托罗导演能够打破这个传统。影片在故事节奏和摄影、剪辑方面都堪称一流，故事最为出色，能够抓住人心，很佩服托罗导演天马行空的想象力，为这部影片赋予了怪异但吸引人的内容。
齐政（《中国电影报道》国际资深编辑）：
《水形物语》打造了一个全新的独立微型世界，而观众像是在上帝视角观看这世界里的一切。于是，观众看见了人性的卑劣与软弱，也看见了人类的渺小与无知，接受不了异类但是殊不知自己就是异类。孤独感充斥着整个影片，影片中所有的角色都想找到自己灵魂中缺少的一部分，去填充那可以吞噬一切的孤独感。这一层哲学含义就足以赋予《水形物语》严肃文学性的独特气质。
而《水形物语》的哲学探讨远不止这么简单，整个故事也不仅仅是人兽恋这么通俗，导演想讨论一个更高维度的哲学概念——感情到底是影响人类进步的垃圾附属品，还是人类这种智慧生命种族独有的天赋。这个哲学概念让观众陷入无尽的思考当中，人性谜题的答案，藏在那阴雨天中，藏在煮熟的鸡蛋中，藏在哑女与人鱼的吻中。直到此刻，观众才意识到托罗的暗黑哲学原来如此迷人。
《水形物语》的这次奥斯卡争夺，不仅仅是为了证明魔幻题材电影，可以配得上这无尚荣光，更是赌上奇幻文学尊严的奋力一战。
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策划 编辑：齐政
外联：王晶 美利 任博 1娜
图片制作：卷毛怪吓疯 风儿吹起层层浪 幺儿 柠檬
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