每日读一画 | 明 仇英 《清明上河图》

【名称】清明上河图

【年代】明

【作者】仇英

【现状】现藏于辽宁省博物馆

【尺寸】938.53 X 31.11 CM

【材质】绢本 设色

仇英的《清明上河图》比宋本要长一倍，长9.87米，以明代苏州城为背景，采用青绿重设色方式，画中人物超过2000位，描绘明代江南社会的城乡人民生活实景，表现了热闹纷扰的市井生活和民俗风情，场面宏大，气势雄伟。

在疏林薄雾中，掩映着几家茅舍、草桥、流水、老树、扁舟，两个脚夫赶着五匹驮炭的毛驴，向街市走来；而在城市之中，一座规模宏大的木质拱桥横跨河两岸，河中船只往来首尾相接——描绘明代姑苏繁华的景象。

仇英《清明上河图》所描绘的苏州，古称吴，早在春秋时期就是吴国的都城。战国末年楚考烈王将春申君封于吴，在吴都的废墟上重建都城。秦代在此设会稽郡，汉代又置吴郡，此后直至六朝，苏州大部分时间均称吴郡。隋代废除吴郡，因其地西南有姑苏山而改称苏州，这是苏州正名之始。宋代称平江府，元代称平江路，明初又改为苏州府。此时的苏州历经近二千年的沧桑变幻，已是物阜民丰、交通便利、经济繁盛、人文荟萃的江南中心城市。

作者沿运河从苏州城郊的风景入画，过虹桥，至城门入市区，直至西部城郊，以田园牧歌景象开篇，以一段水上仙台收束。将四百多年前的明代苏州城和江南的风物人情尽呈读者面前。这里有山川、城郭、街巷、桥梁、河道、码头、民居、店面，有舟楫、戏台、校场，还有婚娶、宴饮、雅集、演艺、田作、赶集、买卖、渔罟、测字等场面，是苏州作为江南地区经济文化中心的真实再现。

如此宏大的场面绘制，将众多的人物、场景组成生动和谐的画面，不仅需要作者对苏州的山川风物了如指掌，更需要能统揽全局、举重若轻的驾驭能力。作者充分利用了中国画散点透视的特点，将重点景物有机地结合在一起，演绎出一部有影无声的活剧。画卷表现的中心是苏州繁华的街市，却从郊外幽静的村庄起笔，与张择端《清明上河图》在构图上有异曲同工之妙。

全卷以山川、河湖、城墙、桥梁分割画面，张弛相间，连贯自然。在构图上，既忠实于苏州城山川风物的自然地理环境，又融入作者的创作构思。作者在场景设计和细节处理上匠心独运，全图所描绘的二千二百余人中，男女老幼、士农工商，可谓形形色色，每个人物都能通过动作、神态、服饰、道具等体现出其身份，毫无雷同。人物的衣纹线条挺劲简练，以其聚散转折来突出人物的动态，并根据人物的身份、年龄、性别，施以不同的颜色。以平涂法设色，色彩沉重实厚。

仇英仿本创造了丰富多彩的艺术形象，展现了无所不能的写实技艺，既是中国绘画史上具有承前启后之功的风俗巨制，又是具有珍贵学术研究价值的历史图卷。

局部放大图：

传世名画之摹古精品

《中国十大传世名画》之一------北宋张择端的《清明上河图》，宽24.8厘米，长528.7厘米，绢本设色，是北宋画家张择端存世的仅见的一幅精品，属一级国宝，它以精致的工笔记录了北宋末叶、徽宗时代首都汴京(今河南开封)郊区和城内汴河两岸的建筑和民生，描绘了清明时节汴郊和汴河两岸的繁华景象和自然风光，以丰富的思想内涵、独特的审美视角、现实主义的表现手法生动地记录了中国十二世纪城市生活的面貌，在中国乃至世界绘画史上都是独一无二的，被奉为风俗画的经典之作，具有极高的史料价值。

明代以后，张择端《清明上河图》的临仿本和以“清明上河”为题材的创意作品大量出现，这幅仇英的《清明上河图》参照了张择端真迹的构图形式，采用青绿重设色方式，描绘明代苏州城的社会生活情景，画中人物超过2000，神态各异，栩栩如生，画作长9.87米，比宋本长近一倍，高0.3米，风格与宋本迥异，是历代仿本中最好、价值最高的一件，代表了后世《清明上河图》题材创作的典型风格和最高水平。

“仇本”是后世众仿作鼻祖，明人笔记记载，当时各种以此为蓝本的仿作层出不穷，一时间成为达官豪门相互馈赠的高档礼物。被称为仇英仿本。

明 仇英 《清明上河图》

收藏流传之有序经历

仇英的《清明上河图》，明代曾为收藏家项元汴珍存，清代收入乾隆内府，并经《石渠宝笈》续编著录。1922年，末代皇帝溥仪在被逐出紫禁城之前，以赏赐其弟溥杰为名，陆续将包括仇英《清明上河图》在内的1300余卷书画珍品盗运出宫，在北京的醇亲王府和天津的静园、张园短暂收藏。

1932年，在日本人的帮助下，该批书画被溥仪带到伪的都城---长春(当时称新京)，收藏于伪皇宫内一座名为“小白楼”的建筑中。

1945年8月，，溥仪携带包括此卷作品在内的部分书画，乘小型军用飞机逃往日本，途经沈阳机场时被东北人民民主联军和苏联红军截获，，后归东北博物馆(现为辽宁省博物馆)代表国家收藏，成为“镇馆之宝”，平时绝不轻易示人，只在2008年2月首赴上海博物馆“世貌风情――中国古代人物画精品展”展露风采，独占书画陈列室一排展柜，最为引人注目，当时业内估价少则3-4亿元人民币。

作者简介：

仇英，字实父，一作实甫，号十洲，是明代代表性画家之一，与沈周、文征明和唐寅并称为“明四家”， 其画作传世极少，太仓人(今江苏太仓)，居苏州，约生于明弘治十一年(一四九八年)，卒于嘉靖三十一年(一五五二年)，彩绘漆工出身，后来师从苏州画家周臣学画，打下了扎实的绘画功底，年轻时以善画结识了许多当代名家，得到苏州画坛前辈大师沈周、文征明的点拨，为文征明、唐寅所器重，并曾在著名鉴藏家项元汴、周六观家中见识了大量古代名作，临摹创作了大量精品，逐渐跻身名家行列。其绘画技艺全面精湛，风格多样，工山水、人物、花鸟，尤善摹古。