文征明自用河图洛书行囊端砚?

南宋 黄献子秀野堂双足风字样歙砚 2.6cm high

　　砚堂开阔微凸，墨池深峻，线条挺拔流畅，背留双足，背脊镌刻大片铭文。其质地坚密细润，歙石暗细螺纹丝光闪动，质量极佳。此砚铭文书写工整流畅，其纪年赞誉之词藻尽显文人爱砚之胸怀，可谓珍罕。

　　宋代文人对书斋之物至为讲究，砚台被赋予更多文化内涵，不仅藏砚玩砚者众，给砚台写铭作赋也成了一时风尚。孔毅甫歙砚：“涩不留笔，滑不拒墨。瓜肤而縠理，金声而玉德。厚而坚，足以阅人于古今。朴而重，不能随人以南北。”寥寥几句，道尽歙石砚材的美妙和珍贵。

明 谢启光题子石端砚 3.5cm high

　　砚作天成子石随型，墨池深峻，砚堂开阔，线条流畅挺拔，风格古朴浑厚。砚背平缓，镌刻谢启光草书铭文，书法飘逸洒脱。此砚奇妙之处与其砚边，留白条数道，名曰：古溪带白砚。

　　砚背铭文：厚重寡言，温润而栗，任雕龙绣虎之才，含豪妙然?悉从此出!万历丁未季春谢启光题

明 文征明自用河图洛书行囊端砚 1.5 cm high

　　砚作长方敞池，留宽边。落潮处波涛翻滚，浮雕神龟驮书，雕琢手法精湛娴熟，瑞兽生动传神。砚背下方浅覆手，剔地浅浮雕龙马献图，使图纹前后呼应，相映成趣。砚背上方镌刻铭文：山袛吐秘河灵孕宝海马嘶风轩物重造丁丑春月停云镌;砚一侧镌刻：偶得衡山居士之砚甚幸濠叟珍藏;另一侧留铭：水竹村人藏。此砚上下挂角处略有漆灰残补，可见主人对此随身佳物之喜爱。

文征明自用河图洛书行囊端砚 (局部)

清乾隆 西番莲纹松花砚 11.8 x 8.8 x 2.3 cm

　　松花石质地，色泽艾绿，质地坚密，细润可人。砚作品字式，砚面剔地浮雕缠枝西番莲纹，纹饰华美端庄，西洋气息浓郁，具有强烈的法国洛可可雕塑风格。砚首藤蔓翻转，将墨池一分为二。砚背平坦，镌刻小山款铭文。此砚式设计风格奇特，为乾隆朝宫廷制砚，仿西洋风格之特例。

　　十八世纪的乾隆王朝，在中国的宫廷装饰领域里，有一股清新但不强大的“西洋风”，十八世纪中法两国的文化艺术的交流，让乾隆皇帝认识了来自欧洲文化中心法国的另一个古典艺术的高峰──洛可可风格。从而在皇家建筑，宫廷艺术品中，开始呈现出乾隆朝所特有的中西合璧的装饰艺术，乾隆洛可可风格。在众多以中国传统元素为主导的宫廷制砚中，也具有了这种特例，洛可可风格。

清乾隆 孙星衍铭汉长生殿瓦当砚 2.7cm high

　　砚取西汉瓦当，背留“长生无极”四字，风格浑朴端庄，砚面开月牙池，包浆黝黑古亮。原配紫檀砚匣满刻铭文，尽书此砚之来历，书法俊美端庄。

孙星衍铭汉长生殿瓦当砚 (局部)

　　砚作敞池方正，砚面墨堂开阔，起眼柱留天然石眼十九枚，间隔勾云纹。砚背平坦，留大小石眼十七枚，前后合计三十六眼之数，取其最大者作旭日图。祥云缈缈之中，众星捧月，有天人合一，妙法自然之神韵。此砚纹饰典雅，气势磅礴，自明清至民国，众多先贤名士留铭题镌，流传有序且保存完好，为中华爱砚惜砚之人文精神的优良体现。

月朗星明端砚拓片

月朗星明端砚 (局部)

晚清 重光葵藏端溪水岩双龙争珠对砚 2 cm high

　　此对砚以端溪水岩佳石为质，做板样对砚，砚额浮雕云龙纹，首尾呼应。以翠斑巧色火珠，且留大片浮云冻与砚堂，色泽娇艳，端溪水岩，质地极佳。

（来源： 雅昌艺术网）