既然是一阵“风” 就让它轻轻地吹过吧

已经很久不听花粥和蒋明了。甚至李健。

看之前写过的，如何如何热爱他们的歌。

有种hitting face的感觉。

啊。倒不是不喜欢了，再听到那些歌也还是很幸福。可这种事情是自己的归属感，不用总是在他人身上寻找什么。

听歌更多的是和自己对话吧，我是这么想的。

“自己”这个东西，它是不断在变化的，无法捉摸。这一两天心血来潮想上房揭瓦，那一两天又窝在床角颓废放空。有时候听王菲，“不要 不要 不要骤来骤去，请珍惜我的心”；有时候听李志，脑子里大喊“你他妈的也会织毛衣”……

所以怎样都可以，不像处对象，不用因为改变而心生愧疚。

我怎么什么话题都要扯到处对象。

……

前两天回昆明，飞机上终于可以不用关机，手机里却啥也没有。翻着白眼听了四个小时的歌。

听几句就腻味儿，不停的切歌切歌切歌，最后还得是河图和五色石南叶。

（为什么用绿色？没有别的想法，单纯喜欢，嘿哈）

给大家介绍一下，这位是河图：

啊看不清哈，那这个：

一帮人穿着墨明棋妙的队服晃来晃去很幼稚的样子……

这是2016年，他们在鸟巢开了个叫“心时纪”的演唱会，一堆我听过的没听过的古风选手上去舞舞喳喳一顿唱，反正很嗨，河图压轴曲《倾尽天下》，万人大合唱，场面一度失控。那天还下了大暴雨，是大暴雨，搞到一半实在不行，乐队全撤了，姑娘们顶着噼里啪啦的雨点子声嘶力竭在那儿喊……

河图本人微博日常画风是这样的：

各种土不拉几的摆拍，带着少女心十足的水印；致力于推广老干妈，说什么“一切薄皮小笼包都是伪装成包子的饺子”，“XXX买了米豆腐给我吃，我很开心”；最近一条微博写的是“西红柿锅底是哪个发明的，太欺负人了”。等等等等。自拍很作妖我就不放了，有兴趣的可以自行搜索。

幸好我是先接触他的歌才认识了他的人。

否则，嗯，不好说。

接着介绍下一位，五色石南叶：

这个是在唱《长恨歌》。 他有一段穿着汉服唱《酒仙行》的特潇洒的现场视频，死活是找不着了，有点郁闷。

现实的五哥和他的歌，反差就没有那么大。微博没关注他，公众号上倒是常看他写的各种影评、游记、歌单推荐书籍推荐什么的，活的很文艺了。

简单说几句人物介绍，今天主要是想记录一些他俩的歌。

其实一首歌里我所能感受和传达出来的部分只是歌词而已，我不否认音乐的重要性，但在这方面真的是门外汉。偏偏他俩主要负责的是编曲、作曲和演唱，那就只好在歌词后面注上作词者姓名以示尊敬。

真的要感谢这些幕后的词作者和负责其他部分的成员。有时候觉得，歌手是代表了所有为歌曲付出心血的人来接受大家的关注，还真是幸福又幸运。

我听的第一首河图的歌是大名鼎鼎的，据说是无数人的古风入坑曲，《倾尽天下》。那年高一，班级第一的姑娘在班会上清唱了这首歌。当时内心毫无波澜，直到后来自己去查河图的许多歌，很长时间过去后，反过头来再听，才觉得好。

不过可能，我不知道大家是否都有这种心理，就是对越多人喜欢的东西反而越抗拒，好像自己也喜欢了就是“随波逐流”，很没劲。

我基于这种幼稚的想法，一直对《倾尽天下》这首歌没有特别深刻的感情，到现在都是。

相比之下，对五色石南叶的喜欢好像就，很直接了。听五哥的第一首是他和慕寒合唱的《非鱼》，大二还是大三，忘了。半夜，躺宿舍床上，半梦半醒之间命运般地听到这首歌，第一句“花开五叶春幡，雪拥禅机寒山”唱出来，瞬间清醒。

那种感觉我能记一辈子。当时用的形容词是“梦里男生应该有的声音突然跑出来在耳边唱歌“。（太害羞了你们就当没看到哈哈哈哈）

歌听多了之后，比较是不自觉地产生的。并非有意去比较二者之间孰高孰低，我只是发现，河图的歌像我“本人”，而五哥的歌，更像我想成为的“人”。

嗯……

怎么说呢。河图自我，有个性，容易被情绪控制，好像陷在里面出不来，也不想出来；五哥比较超我，美的很工整，很客观，很有节制。于是我听河图常常是“共鸣”，而听五哥常常是“向往”。

……论文都是这么写的对吧？

先立论，然后找理论支持，再举例子。

下面我要开始举例子了。（皮一下很开心）

这段比较长全是歌词。

实在看不下去就……找一下分界线……

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帕特万 爱情

先是非常甜的：

-一色风帘翠幕 不遮浮望眼

抖落衣上风月 两三买花钱

四顾云上鹤 人间看炊烟

五更披衣画梅花 清浅

-六艺经传傍身 泠然动七弦

八方遍历风物 九州多奇崛

惟一人相念 半生不负也

微雨小桥 燕还旧巢去 又年

河图&司夏 《缘生意转》 作词：照墨

-是她拢袖折花

问我 “此物可作价？”

暮霜华 我言值一生牵挂

-我倚窗正见他

隔门温声诵词话

春去罢 多年去后或唱至沙哑

五哥&竹桑 《灯暖衣轻》 作词：竹不约

然后是相当虐的：

如欢如殇 授以青春鲜活肢体奔忙

如思如忘 驱以老朽深沉灵魂冥想

始自热情激荡 从未敢终于世事炎凉

无能执手相望 无法去尝试结发同床

无力至身死身僵 一息坚强

河图 《寸缕》 作词：狐不举

（这首词到现在看来都是惊为天人啊）

-你看红尘俗世有千万张脸

-只贪恋一双不染尘埃的眼

分明如隔云端

还妄想天意能成全

-今生终是亏欠

愿来世永不再相见

五哥&小爱的妈 《隔世信》 作词：陆菱纱

河图所有失恋或者痛苦的歌都是自己一个人唱的；五哥无论怎样总有个妹子在配合他。心疼河图一秒。

帕特兔 历史人物

我一生无题 多情都不提

看多画楼歌台景 惯多赋别离

浮萍无踪迹 汲汲空浮名

我愿醉后复醒 当垆仍是你

河图 《隐》 作词：狐离

今跃马雄关 来日沐血而返

归途转眼已名 大汉江山

掷杯仰天唤 云上英魂可看

他乡骨 终得还 应无憾

五哥 《骄阳如我》 作词：启翎

他俩的历史人物大都是第一人称，但河图的特别自我，特别抒情。像这首李商隐，还有《白衣》柳永，《明珠山河歌》欧阳修，《丹心鉴》岳飞；五哥的就比较含蓄，比起抒情更像人物生平简介……这首霍去病，《酒仙行》李白，《也无风雨》苏东坡，《长安青骨》卫青。

都好。不过是给人感觉不一样吧，河图的人物特别有代入感，悲伤像自己的悲伤，快乐也仿佛是自己的快乐；五哥的人物相对有距离，只能遥遥地望着，然后感叹那样的时代终究逝去了。

帕特思锐 景色

我将灯花挑落正是黎明时候

昏昏两眼望不穿廊外胭脂垢

各一方续温柔你惹乱红满袖

几日前东风吹我好花欲燃手

河图 《不见有情》 作词：结风

春色相应看 江水绿如蓝

乱世引峰燃 得闲对玉案

陈酿温半坛 新柳折一段

千杯饮低叹 万盏照淮岸

河图 《尽江南》 作词：易者连消醉清酒

垂钓溪边 看清风拂岸柳絮石上叠

落花别枝共鱼戏水间

惊起微澜一片始觉将夜

就地眠 倦枕青山不思还

五哥 《山水闲人》 作词：清彦

（清彦是个小姑娘，她的词超级美）

两岸飘柳絮 见来去叫卖声急
一路茶楼酒肆春风吹酒旗
竹划一湖碧 萍上蜻蜓犹自戏
穿过小桥水巷家家枕河居

五哥 《姑苏客》 作词：清彦

用中学语文古诗鉴赏的术语来说，他们的景色都是“融情于景，情景交融”。但河图就比较悲观，比较闹心；五哥就更洒脱开朗。一个像李煜，一个像陶潜。

帕特佛 人生观

分荣辱 争赢输 算来不过 糊涂

谈好恶 论正误 全凭脸谱 盲目

不如 心随鸥鹭 将身与风月南渡

寻处 山水闲住 人在画图

命途 自有缘故 又何须旁人刻骨

若得 一人托付 当不负

河图 《自为风月马前卒》 作词：照墨

对酒当歌 看万里山河阔
人生有多少春夏可消磨
披笠戴蓑 世间风雨皆已历过
浩大江湖或去或留在我

五哥 《桃花别处起长歌》 作词：清彦

河图在人生观这一帕表现得可以说是相当大气了，但编曲还是他一贯的柔美风格，完败给五哥。《桃花别处起长歌》的作曲，一定要放上来给你们感受一下，我第一次听完全听傻。

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额。不知道会不会有人坚持看到这里……

还有很多很多喜欢的歌没放上来。河图那些悲伤的爱情故事和平民视角的历史观；五色石南叶的关于情义的对唱……以后再慢慢写。

之前背书，西方现代主义文学，看到萨特的存在主义时十分有共鸣。他的观点总体来讲就是“自由”，自由是一切的本质。

越长大就越明白自由有多难得，多么值得珍惜。我们常常期待被别人喜欢，于是渐渐忘记如何被自己喜欢。对我来说，好像只有在听他们两个的歌的时候，才能找到真正的自由。

那是一种，不用强行压制的悲伤或喜悦，不需要他人认同的激动与满足。

喜欢含蓄的表达方式，或者说所谓的“中国式”的情感，所以相对于现代歌更偏爱古风。很多人一想到古风歌都不由自主地嗤之以鼻，稍微好一点的也觉得古风歌曲有些怪怪的。我一开始看到这些评价就郁闷，觉得他们不懂，现在倒也能慢慢地理解一点。

其实“古风”并不能使我们回归到“古时”的状态，白话和文言之间也存在太多需要平衡的地方。只是我们通过这些歌曲，是否能够稍微地安放心灵，能够稍微地以现代人谦卑的姿态，去窥探浩瀚历史的冰山一角。

既然是一阵“风”，就让它轻轻地吹过吧。