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【经典】最美宋词配宋画,永远的经典

公大资讯2022-01-12 09:18:45

宋词之美,

如杏花雨,

似秦楼月,

“诗庄词媚”。



如果说唐诗,

温黄酒、吞剑气,

气力壮河山,

那宋词则体如美人,

玉人檀口冰肤玉骨,

语娇声颤,

字贯珠玑。


宋画之美,

美在简单、含蓄、轻柔,

于困顿中浪漫,

在缺憾中美满。

闹腾了大半天,忽然,传来摩托车的声音,转眼间,一个警察骑着摩托车赶来了。阿辽沙本来是用这种触犯众怒的举动给邱红施压,逼她出来。可出来的人越来越多,就是没有邱红,他的预谋失败了,早没了底气。见警察到了跟前,立时把手风琴从肩膀上移下来,离开木凳站起身,毕恭毕敬地说,警察同志,我,这就撤退,撤退。闹腾了大半天,忽然,传来摩托车的声音,转眼间,一个警察骑着摩托车赶来了。阿辽沙本来是用这种触犯众怒的举动给邱红施压,逼她出来。可出来的人越来来。可出来的人越来越多,就是没有邱红,他的预谋失败了,早没了底气。见警察到了跟前,立时把手风琴从肩膀上移下来,离开木凳站起身,毕恭毕敬地说,警察同志,我,这就撤退,撤退。闹腾了大半天,忽然


一截枯木、

一片残雪、

一个船工、

一段羁旅,

宋画山川小景,

如坠五里迷雾。



中国词之绝唱在宋,

山水画之巅峰也在宋,

词与画,

玉人赋辞工,

妙笔工花鸟。

闹腾了大半天,忽然,传来摩托车的声音,转眼间,一个警察骑着摩托车赶来了。阿辽沙本来是用这种触犯众怒的举动给邱红施压,逼她出来。可出来的人越来越多,就是没有邱红,他的预谋失败了,早没了底气。见警察到了跟前,立时把手风琴从肩膀上移下来,离开木凳站起身,毕恭毕敬地说,警察同志,我,这就撤退,撤退。闹腾了大半天,忽然,传来摩托车的声音,转眼间,一个警察骑着摩托车赶来了。阿辽沙本来是用这种触犯众怒的举动给邱红施压,逼她出来。可出来的人越来来。可出来的人越来越多,就是没有邱红,他的预谋失败了,早没了底气。见警察到了跟前,立时把手风琴从肩膀上移下来,离开木凳站起身,毕恭毕敬地说,警察同志,我,这就撤退,撤退。闹腾了大半天,忽然


有鲜花着锦,

有山河破碎,

只有宋朝的盛景与动荡,

才能同时容纳,

宋词和宋画,

这两个绝美的意象。


李煜\关仝

   宋的旖旎,

   源起于晚唐,

    渐长于五代,

簸弄风月,

  陶写性情,

   在李煜这里,

   华丽开章。

闹腾了大半天,忽然,传来摩托车的声音,转眼间,一个警察骑着摩托车赶来了。阿辽沙本来是用这种触犯众怒的举动给邱红施压,逼她出来。可出来的人越来越多,就是没有邱红,他的预谋失败了,早没了底气。见警察到了跟前,立时把手风琴从肩膀上移下来,离开木凳站起身,毕恭毕敬地说,警察同志,我,这就撤退,撤退。闹腾了大半天,忽然,传来摩托车的声音,转眼间,一个警察骑着摩托车赶来了。阿辽沙本来是用这种触犯众怒的举动给邱红施压,逼她出来。可出来的人越来来。可出来的人越来越多,就是没有邱红,他的预谋失败了,早没了底气。见警察到了跟前,立时把手风琴从肩膀上移下来,离开木凳站起身,毕恭毕敬地说,警察同志,我,这就撤退,撤退。闹腾了大半天,忽然,


《相见欢·无言独上西楼》

【南唐】李煜


无言独上西楼,月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断,理还乱,是离愁。

别是一般滋味在心头。


闹腾了大半天,忽然,传来摩托车的声音,转眼间,一个警察骑着摩托车赶来了。阿辽沙本来是用这种触犯众怒的举动给邱红施压,逼她出来。可出来的人越来越多,就是没有邱红,他的预谋失败了,早没了底气。见警察到了跟前,立时把手风琴从肩膀上移下来,离开木凳站起身,毕恭毕敬地说,警察同志,我,这就撤退,撤退。闹腾了大半天,忽然,传来摩托车的声音,转眼间,一个警察骑着摩托车赶来了。阿辽沙本来是用这种触犯众怒的举动给邱红施压,逼她出来。可出来的人越来来。可出来的人越来越多,就是没有邱红,他的预谋失败了,早没了底气。见警察到了跟前,立时把手风琴从肩膀上移下来,离开木凳站起身,毕恭毕敬地说,警察同志,我,这就撤退,撤退。闹腾了大半天,忽然

《虞美人》

【南唐】李煜


春花秋月何时了?往事知多少。

小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。

问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。


南唐后主李煜,

不善做君主,

却堪称一句词圣,

几曾识干戈?

更未料亡国。

一杯牵机酒了结性命,

而词帝之词却再没断绝过。




正如蒋勋所言,

他是战争上的败者,

确实文化上的战胜者。

他以一己之力,

战胜整个唐朝的浓厚诗风。

闹腾了大半天,忽然,传来摩托车的声音,转眼间,一个警察骑着摩托车赶来了。阿辽沙本来是用这种触犯众怒的举动给邱红施压,逼她出来。可出来的人越来越多,就是没有邱红,他的预谋失败了,早没了底气。见警察到了跟前,立时把手风琴从肩膀上移下来,离开木凳站起身,毕恭毕敬地说,警察同志,我,这就撤退,撤退。闹腾了大半天,忽然,传来摩托车的声音,转眼间,一个警察骑着摩托车赶来了。阿辽沙本来是用这种触犯众怒的举动给邱红施压,逼她出来。可出来的人越来来。可出来的人越来越多,就是没有邱红,他的预谋失败了,早没了底气。见警察到了跟前,立时把手风琴从肩膀上移下来,离开木凳站起身,毕恭毕敬地说,警察同志,我,这就撤退,撤退。闹腾了大半天,忽然


词至后主,

境界始大,

自他之后,

汴京文人皆作词,

北宋之词的风光,

就此开启。



五代后梁,

长安关仝。

世人有称,

李成、范宽、关仝,

才高出类,

百代标程,

是宋初画宗三大家。


中国画作行至五代宋初,

山水已不工笔,

点墨成远景,

寥笔画草木,

关仝工关河之势,

峰峦少秀气,

放眼望去,

都是雄阔。



他的画笔法简劲,

时称“关家山水”,

画里秋山寒林、

村居野渡、幽人逸士。


见关仝画者,

悠然如在灞桥风雪中,

笔简景少,

却气壮意长。


柳永\张择端


回环往复,

一唱三叹,

故慢词始盛于耆卿。

凡有井水饮处,

皆能歌柳词。

柳永,

一个北宋词绕不过的名字。


长于武夷山下,

弱冠之年,

柳永一路北行到东京,

屡试屡不中,

直到仁宗景年间,

年逾50方才及第。



从柳三变到柳永,

他把30多年的漫长岁月,

都定格了在了开封。

30年间他游东都南、北二巷,

看遍宋都繁盛,

尝遍市井俗闻和旖旎情事,

作新乐府,从俗,

天下咏之。



其词流传至今212首,

他以133种词调,

一百多种首创词牌,

填补了宋初词坛的

荒凉与曲高和寡。


《雨霖铃》

【宋】柳永


寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。

都门帐饮无绪,留恋处兰舟催发。

执手相看泪眼,竟无语凝噎。

念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。


多情自古伤离别,

更那堪,冷落清秋节!

今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。

此去经年,应是良辰美景虚设。

便纵有千种风情,更与何人说!


《看花回》

【宋】柳永


玉墄金阶舞舜干。

朝野多欢。

九衢三市风光丽,正万家,急管繁弦。

凤楼临绮陌,嘉气非烟。


雅俗熙熙物态妍。

忍负芳年。

笑筵歌席连昏昼,任旗亭,斗酒十千。

赏心何处好,惟有尊前。


除却那些多情尽诉的故事,

柳永也用敏锐的触角,

记录了对北宋汴京所感,

这首《看花回》所述,

正是勾栏瓦肆、

歌舞升平的盛世风貌,

一如张择端画里,

所描绘的那般。


你可以不知道宋画,

也可以不熟悉张择端,

但你绝对看过这一副。

《清明上河图》的名字,

比整个宋画加起来,

都要名气贯耳。


北宋东京,

汴河两岸,

清明上河集会,

虹桥气势不菲,

车马熙熙攘攘。

全图可三分,

汴京郊外春光、

汴河场景和城内街市。


《清明上河图》

是盛景全记录,

更是一副盛世危图,

画中城防涣散,

火防形同摆设,

张择端以画曲谏,

向宋徽宗陈情民生民情,

却不被重视。


苏轼\马远


苏轼,

一个仿佛被神化的名字,

宋神宗曾经说:

李白有东坡之才,

却无东坡之学。

 

李白似酒,

绣口一吐半盛唐,

苏轼是茗,

千载留香余悠然,

李白是天上仙,

苏轼是世间佛,

旷达而尽显率真。

苏轼作 《潇湘竹石图》


苏轼是豪放词派,

却也写得出

“十年生死两茫茫,

不思量,自难忘”,

他的情哀却不伤,

他的大气洒脱,

能入俗世,

能远江湖,

不品苏词,

就白读了宋词。

 苏轼作 《枯木怪石图》


《念奴娇·赤壁怀古》

【宋】苏轼


大江东去,浪淘尽,千古风流人物。

故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。

乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。

江山如画,一时多少豪杰。


遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。

羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。

故国神游,多情应笑我,早生华发。

人生如梦,一尊还酹江月。

 

《定风波·莫听穿林打叶声》

【宋】 苏轼


莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?

一蓑烟雨任平生。


料峭春风吹酒醒,微冷,

山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处,归去,

也无风雨也无晴。

 

“纸寿千年”,

宋画因为年代久远,

而纸绢发黄,

也成为一种美学样式。

这种泛黄格调,

始于马远。


马远生于钱塘,

世家承袭画院待诏,

善画山之一角,

水之一涯,

而不见全境。


 

他的画中,

峭峰不见顶,

绝壁不见脚,

近山参天而远山低,

或孤舟泛月而一人独坐。

又号“马一角”,

与其他三位画家,

并称南宋四大家。

 

马远最有名的,

是《寒江独钓图》,

钓者四周除了寥寥微波,

几乎全为空白。

烟波浩渺,

寒意萧瑟,

更现出一个“独”字,

虚实相生,

无画处皆成妙境,

画中人颇有东坡气韵。

 图/《寒江独钓图》

李清照\米芾


和“未若柳絮因风起”的

才女谢道韫一样,

李清照的少年时代,

文词充满骄矜,

一篇《词论》批评各家,

而自己则是,

“别是一家,知之者少”,

少女才气欲与天齐。


从“倚门回首,

却把青梅嗅”的

无忧少女时代,

和“一种相思,

两处闲愁”的闺房愁怨之情,

到失去故乡、亲人、丈夫的

愁绪丛生,

只隔着浅浅的一条江。



四十三岁时北宋灭亡,

四十六岁时丈夫去世,

文物金石散尽,

易安居士,

终是半生难安,

而她为婉约派留下的词篇,

沉香千年。


《如梦令》

【宋】李清照


常记溪亭日暮,沉醉不知归路,
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。


《声声慢》

【宋】李清照


寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候,最难将息。

三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?

雁过也,正伤心,却是旧时相识。


满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘?

守着窗儿,独自怎生得黑?

梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。

这次第,怎一个愁字了得!

北宋米芾,

与蔡襄、苏轼、黄庭坚

合称“宋四家”,

能诗文,擅书画,

画中面貌多云烟变灭,

自创“米点山水”。



米芾所处的时代,

是宋时文人画的成熟时期,

即兴创作,精神复古,

追求得意忘我,

绘画已不再是简单的画作,

而成了技巧自在的精神表达。



他不拘常规,

不事绳墨,

远超出同侪眼界,

以点代皴,

积点成片,

泼、破、积、

渍、干、湿并用,

他的轻狂遭到“众嘲”,

却为宋画留下了

独绝的笔墨。


宋之艺术,

白墙黑瓦、原木本色、

极简、不炫技,

却表现精湛,

词之婉约,画之雅致,

唯有宋词与宋画,

相配为绝。





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