张择端盛衰之世的《清明上河图》

《清明上河图》之一   张择端

   

   上海世博会中国馆内, 一幅高六米, 长一百多米的《清明上河图》，在一条幽深而暗淡的长廊中展开。这是根据北宋末年张择端的长卷《清明上河图》再创作的电子动态版，画中的人物会动，车马、驴队会行走，鸟会鸣叫，水会流动，还有昼夜更替，白天出现人物691名，夜晚出现人物377名，整个活动画面以4分钟为一个周期，周而复始，演绎着宋徽宗时期都城汴梁清明时节城郊与街市的景象。在屏幕前观看的人不是很多，但嘈杂声、喧哗声不绝于耳，让人心烦意乱，难于入静入游；还有那光怪陆离、五彩缤纷的顶棚与地面，我那仅有的一丝欣赏艺术的意趣也荡然无存了。

《清明上河图》之二   张择端

   此时我想起了上博“晋唐宋元书画国宝展”上，人们为了一睹张择端的《清明上河图》真迹，从三楼一直排到了底楼大门口。我当时也从底楼排着队，象虔诚的圣徒去心中的圣地朝拜。四周没有喧闹声，也没有叫嚷声，只有脚步的移动声与膜拜者的心跳声，与中国馆内电子动态版的《清明上河图》前形成了鲜明的对比。我想张择端的《清明上河图》应该是一首韵味十足、富有弹性、富有想象的经典诗篇，诗是无解的，画同样也是无解的，每个人有每个人的理解与展延，这种利用现代高科技电子动态版的再创作真可谓画蛇添足、弄巧成拙，无趣无味无聊。

  那时我在上海博物馆底楼排着长队，心无旁骛地默想着在家中画册上看过几十上百次的这幅图卷，就这样，足足排了四个多小时才轮到观看传世国宝的一瞬。

《清明上河图》之三   张择端

  《清明上河图》开卷就描绘了汴京郊外的景色：一条原始的小河从苍茫的历史中自远至近流了过来，流向了卷首的画外，给人于想象的张力；一行驴队自左向右而来，好似将画面横向拉长了；一架高低不平的木桥与稀疏的岸树，点缀出郊野的风光，也铺展出了长卷的中轴线；若隐若现的草屋间的树上，几只鸟巢增添了几分野趣。

《清明上河图》之四   张择端

   越过修剪的古树，上方是支颇有声势的队伍，前有卫士开道，后有马夫殿后。夫人坐在轿中，轿顶插满花草，官人坐于马上，中间是担着东西的轿夫。轿子后面的第一个仆人，身上担着打猎收获的两只野鸡，清明时节打猎，这在当时是违反禁令的。下方房舍的院墙外，有五人在苦寒中瑟缩而行，其中的老妪和老翁都骑着毛驴、头戴风帽，有力夫或家人随行，似一群贫弱的中下层百姓，也许是祭扫，也许是出远门。这一进一出，一富一贫的两支队伍形成了鲜明的对比，从而引出了一匹惊马在路中狂奔，是“两驴对叫”引发的还是画家另有所指，这一伏笔用意何在？观者每人都会有各自的谜底。这千年前的尊与卑、贫与富延续至今改变了多少？想想再过千年，也许只需百年，张择端的内心的郁积会渐渐消除。

《清明上河图》之五   张择端

   随着画卷的展开，城郊一块块“非”字、“井”字形的田里,菜农正在劳作，这是王安石变法所主张的土地平整方式所留下的遗迹。高处有个亭子，是观察火情的望火楼，亭上需有人值班瞭望，亭下应有灭火兵驻扎，一旦发现火情，可马上组织灭火，可在画卷中，这座望火楼失去一切功能，亭边开满了商店与酒馆，隐患处处显现。

  一幅画，尤其是长卷，如没有水没有河，那就没有了灵气，《清明上河图》中的汴河占全卷三分之一多，河面上停靠着很多大型船只，在北宋汴京，这条河每年的漕运量比其他河流多出了十几倍。

《清明上河图》之六  张择端

   城郊的集市热闹了起来：汴河上古朴结实的运粮船靠上了码头，这些船都不是官船，也没有督粮官，粮食从船上卸下后被运进了粮商的私仓，此时的官船应该大都去运“花石纲”了，。

   汴河的河水自左向右湍急而下，有一条豪华的客船，在逆水而行，虽然船上已没了客人，但在远处的五个纤夫还是用尽了全力在拉着逆流中的大船，船头边的篙夫、船顶上的船主、船夫也在紧张地注视着前方，船舱内的一对母女，却悠闲地对着窗外观赏岸边风光，这一静一动增加了艺术的活力与张力。

《清明上河图》之七   张择端

    河中一艘货船也在逆行，船尾八个船夫在左右两侧奋力摇橹，船工们劳动的场景形成了画面高潮的前奏。一座规模宏大的木质拱桥横跨在汴河之上，这是这幅画最重要的部位，桥的结构精巧而牢固，造形优美而结实，形状宛如飞虹，故名虹桥。整座大桥全部由优质的木材修建而成，桥洞高大，能使汴河里最大的船也能航行其下，桥面宽阔坚固，能同时行驶数辆装满货物的车辆。这样结构的桥是我们祖先智慧的结晶，现在在浙江泰顺还能看到这种相似的廊桥。一艘满载客人的大客船正要过桥，此处的河道狭窄，河水湍急，可能纤夫过早收起了纤绳，使船失去了方向，也可能船工们疏忽，太晚放下了桅杆，眼看船上桅杆就要撞向虹桥，船工们此时纷纷奋力抢救，有的大喊向前面报警，有的松开纤绳放下桅杆，有的拼力用长杆顶住虹桥横梁，船头几位船工撑着竹篙在调整船的方向。桥上的几个人不顾危险，跨到虹桥栏杆外，有的抛绳、有的对话、有的指挥，岸边的人、桥下的人与其他船上的人，有的在着急、有的在帮忙、有的在喊叫，一切都围绕着为了摆脱这场惊险的意外而展开，达到了整幅画的最高潮。

《清明上河图》之八   张择端

     虹桥上坐轿的文官在上桥，骑马的武官在下桥，轿夫与马夫互不相让，争吵不休，暴露出北宋文官与武官很深的矛盾。桥面上摊头林立、车马横行，道路阻塞，一派无序的景象。但桥下的街道渐渐开阔，街市也更为繁华起来，有“袖里吞金”，有“当街试履”，有“临河铁铺”，有“万贯钱车”，有“十千脚店”，有“匠人造车”，有“看相算命”，有“采买花苗”等。路旁的递铺衙门（递铺是负责传递朝廷文件的地方）里空空荡荡，一匹马躺在了地上，马夫手牵缰绳斜倚廊下，递铺门口多名士卒懒散地或坐或躺，两个公文箱堆放在旁，府中长官不来就不能将公文及时送到下一站，可见北宋官府处处显出了弊端。

《清明上河图》之九   张择端

   

   城楼雄伟而高耸，上层楼里横吊着一口大鼓，地上铺着凉席，这是更夫工作与休息的地方，更夫此时在扶栏俯瞰街市。晨钟暮鼓制度始于唐朝，晨起鸣钟，日落敲鼓，城门的开放、关闭时间也由钟鼓声来传递。此时城门口几匹出城的骆驼穿行而过，牵着骆驼走在前面是一个身着汉服的胡人，队尾押行者背着行李，手持棍棒。这支域外骆驼队伍的出现，证明北宋末年世界贸易已有相当规模。但城门洞开，无人防守，也没有设卡检查。一个不设防的都城，一个不设防的国家，再兴旺繁荣，也无济于事，这种种隐患已接近了亡国的边缘。

《清明上河图》之十   张择端

   

    进了城门，店面更加稠密，行人熙熙攘攘，人头攒动，接踵比肩。在繁华街市上，一家“正店”（是经朝廷授权的酒店，同时还有酿造厂，可向脚店批发酒的许可。当时汴京有“正店”72家）酒楼两层楼高的迎宾欢门上，挂满璎珞、彩球，门前挂着四盏红色的栀子灯，栀子灯表明这是一家有陪酒女和提供性服务的酒楼。宋朝允许市井色情活动，北宋初年开封城有一万多家“烟月作坊”，分布于大街小巷的茶楼酒肆，并有官妓、私妓之分，北宋末年更是出现了李师师这样的京城名妓。在这正店酒楼的门前，一个红衣头戴男冠幞头，将手搭在一男子的肩上，可能在向男子兜售什么。北宋盛行以妓售酒，售酒妓或称陪酒女多如牛毛，这是图中仅有的一处对色情活动的描绘。

《清明上河图》之十一  张择端

  

   随着画卷的展开，城里的街市比城外的街市稍有了些秩序上的改观，画里的内容也多了起来，有“孙羊肉档”、“士子苦读”、“杨家应诊”、“街头说书”、“殊途陌路”、“万钱沉香”、“清明化缘”、“太丞问病”等，在画卷结束前的“官门问道”的画面上，一座起码六品官员的敞门豪宅前，有一位肩背布袋、手提匣子的外乡人正在向看门人问路，顺着看门人手指的方向，问路人对着画外更加繁华热闹的街市远望而去，将画面延伸了开来。张择端写实功底和艺术构思是多么地成熟与高操，同样讲究写实的西洋画是不可同日而语的。

《清明上河图》之十二   张择端

   张择端画此画的原因初看是在颂场汴京的繁华盛世，其实他把社会上种种的弊端与危机，都用或曲或直的笔调绘制了出来，据说，张择端将此画呈献给了宋徽宗赵佶，徽宗并没有看重这幅画，只盖了个双龙小印，用瘦金体题写了《清明上河图》后便赐给了向宗，这被记录在其私人收藏的《向氏评论图画记》中。让徽宗万万想不到的是，没过多久发生的靖康之变，《清明上河图》里繁华的汴京，在现实中将不复存在。

《清明上河图》之十三   张择端

END