综艺节目侵权不断,古风圈大神音频怪物陷版权纠纷被撕

文 | Dewelf

校对 | 李雪娇

编辑 | 李禾子

10月27日，音乐综艺节目《梦想的声音》第二季第一期在浙江卫视开播。但播出之后，这个主要面向主流观众的音乐竞技类真人秀节目却吸引了一大批古风圈乐迷的关注和讨论。

当晚，首次加盟并担任导师的张靓颖演唱了一首在古风圈颇具知名度的歌曲《浮生半歇》。这首歌的曲部分来自日本流行女歌手中岛美嘉的作品《桜色舞うころ》（中译《樱花纷飞时》，川江美奈子作词及作曲），词部分则由古风圈的人气歌手音频怪物（本名李楠）重新填写。然而，出于节目组在播出字幕中将原唱署名为音频怪物，且并未列出作曲者等等的原作信息等原因，随后，微博音乐博主@音乐车祸现场表达了他的质疑：

可以看出，音乐车祸现场的质疑点主要包括了：第一，节目组不专业，歌曲信息不完善；第二，音频怪物有侵权的嫌疑。

随后的第二天，音乐车祸现场在经过与节目组工作人员的初步沟通后，再次发微博表示，音频怪物此次有极大可能收受了该歌曲的版权费，其行为本质上是在利用已构成侵权的歌曲实行“诈骗”。

28日晚9点，音频怪物在微博中回应称：

音频怪物的回应要点则包括：第一，从未通过将该歌曲的改编版本《浮生半歇》作为盈利手段（在个唱将之作为结束曲等等行为仅是出于情怀）；第二，他本人从未将《浮生半歇》申请注册版权。不过，他并未就音乐车祸现场提出的“收受了此次歌曲版权费”的质疑给出答复。

同样是利益相关方之一的《梦想的声音》节目组也在28日晚向音乐车祸现场私信，相对正式地回应表示，

他们称，选用《浮生半歇》是在通过向音著协（即，中国音乐著作权协会）支付了一定授权费、签署了授权协议的前提下，确认拿到授权才在节目中进行使用的。

这一事件发展至此，似乎正在上演着一出现实版的“罗生门”。那么，音频怪物将《浮生半歇》用于商演究竟是否构成侵权呢？

这里有必要先对音著协的功能与职责做一说明。根据音著协官网的介绍信息，这一机构成立于1992年12月17日，由国家版权局和中国音乐家协会共同发起，职责在于维护作曲者、作词者和其他音乐著作权人合法权益，性质属于非营利性机构。

之所以会有音著协这样的机构出现，从使用者角度来说，因为其使用音乐的数量巨大，难以一一与音乐作品的著作权人联系获得著作权的授权使用；而从著作权人角度来说，则因为表演团体、经营场所、电台电视台成千上万，著作权人也难以一一监控使用者是否使用了自己的作品进而去和使用者交涉著作权许可使用事宜。音著协也是目前中国大陆唯一的音乐著作权集体管理组织。截至2016年底，中国大陆会员已经超过8500人。

针对音频怪物提出的未将《浮生半歇》申请注册版权的说法，音乐财经查阅了音著协于2016年年底发布的一份中国大陆会员的音乐词曲作品公示名录，虽然协会规定可以进行词、曲的单独注册，但从该名录中我们并未找到这首歌曲。

因此可以确定的是，截至2016年底，音频怪物从未向音著协申请注册《浮生半歇》的版权。考虑到这首歌创作于2005年，因此音频怪物在进入2017年才其注册版权的可能性并不大；并且从版权费的角度来讲，即便其在2017年注册了版权，能够从中取得的版权费用总体来说并不高。

不过，不注册版权是否意味着音频怪物没有侵权呢？

以上结果只能说明他未曾通过向他人授权、获取授权费用的方式来获益，但却并不意味着他通过自己演唱该歌曲获得收益的行为不构成侵权。

在我国，表演包括现场表演和机械表演两种。前者即是指演出者运用演技，向现场观众表现作品的行为，如演奏乐曲、上演剧本、朗诵诗歌等。按照中国音乐版权分类，音频怪物现场演唱《浮生半歇》的行为其实是在行使该作品的现场表演权。

需要注意的是，音频怪物进行的并非是公益性质的演出，而是有盈利需求的商业演出。因此根据国内法律法规对于侵权的认定，加上音频怪物自己也称没有从原著作者获得授权，在没有取得原作授权的情况下现场演绎该作品，并取得收益，本质上已经构成了侵权。

但这只是在中国大陆的规则。

音乐财经查阅了音著协官网给出的海外协会签约一览表，和音著协签订有相互代表协议的国外其他同类音乐作品著作权集体管理组织中就包括中岛美嘉所在的国家日本。根据协议，音著协将有权代表这些国家和地区的著作权集体管理组织在中国大陆管理其音乐作品的著作权。

我们目前尚无从得知原作《桜色舞うころ》是否包含在这些音乐作品当中。

无独有偶，同样是发生在《梦想的声音》第二季刚刚播出之际，微博ID为@歌手钟志刚的用户也于28日发微博称李玉刚在节目中演唱的《月亮粑粑》构成了侵权，而他正是这首歌的原作者，且至节目播出都没有得到节目组的任何通知或收到任何版权费用。

相对于音频怪物引发的轰动，这位名不见经传的歌手发出的控诉似乎观者寥寥。这样的事件每天都在上演，还有更多的钟志刚的声音没有被人们听到。

期待更好的版权市场环境。